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所謂轉(zhuǎn)場(chǎng)，舉個(gè)大家熟悉的例子，PPT里幻燈片的之間切換就是轉(zhuǎn)場(chǎng)。

這是個(gè)技術(shù)活，回憶一下，電影中很多專場(chǎng)技巧：比如從一個(gè)場(chǎng)景中鏡頭搖向空中，你看到一輪明月。再將鏡頭搖下來(lái)，場(chǎng)景就變了。

無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是每個(gè)攝影師的基本功之一，完成一個(gè)段落場(chǎng)景的拍攝后如何讓段落與段落之間銜接流暢呢？這就到了考驗(yàn)技術(shù)的時(shí)候了。雖有淡入淡出、定格、疊化等技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式進(jìn)行銜接，但高明的攝影師一般都放棄這種做法選取無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。

上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來(lái)達(dá)到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢的目的。

電視片《丹麥交響曲》剪輯效果非常流暢，這在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切換技巧：

利用固定鏡頭中的玩具士兵與現(xiàn)實(shí)中皇家衛(wèi)隊(duì)儀式活動(dòng)連接

巧妙運(yùn)用上下鏡頭的相似關(guān)聯(lián)，減少視覺變動(dòng)元素，符合人們逐步感知事物的規(guī)律，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換自如。

運(yùn)動(dòng)感覺的一致性

聲音的相似性

視覺的一致性

內(nèi)容的相似性

形狀的相似性

狀態(tài)的一致性

運(yùn)動(dòng)速度的一致

身體感覺的一致性

顏色的相似性

利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章，有時(shí)，利用承接的假象還可以制造錯(cuò)覺，使場(chǎng)面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果。

比如，上一段落主人公準(zhǔn)備去車站接人，他說(shuō)我去車站了，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開始了下一段落，這是利用情節(jié)關(guān)聯(lián)直接轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。

一般來(lái)說(shuō)，此建筑接彼建筑，建筑外景接建筑內(nèi)景，接建筑內(nèi)的人群，再接主人公；類似的承接方式連接是剪輯中結(jié)構(gòu)鏡頭連接順序的一般規(guī)律。利用人們自動(dòng)承接的心理定勢(shì)，采用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯(lián)系上的錯(cuò)覺，使轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢而有趣。

利用前后鏡頭在景別、動(dòng)靜變化等方面的巨大反差和對(duì)比，來(lái)形成明顯的段落間隔，這種方法適合于大段落的轉(zhuǎn)換。其常見方式是兩極景別的運(yùn)用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對(duì)比，能制造明顯的間隔效果，段落感強(qiáng)，它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強(qiáng)節(jié)奏?！?/span>

一般來(lái)說(shuō)，前一段落大景別結(jié)束，下一段落小景別開場(chǎng)，敘述節(jié)奏加快，場(chǎng)面轉(zhuǎn)換有力；反之，前一段落小景別結(jié)束，后一段落大景別開始，段落分隔效果明顯，敘述節(jié)奏相對(duì)從容。

在紀(jì)錄片中，兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)更是區(qū)分段落層次的有效手段，它可以大幅度省略無(wú)關(guān)緊要的過程，利用在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)來(lái)賦予觀眾強(qiáng)烈的直觀感受。

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：

一是主體迎面而來(lái)?yè)鹾跀z像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫面；

二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會(huì)在某一片刻擋住其他形象。

當(dāng)畫面形象被擋黑或完全遮擋時(shí)，一般也都是鏡頭切換點(diǎn)，它通常表示時(shí)間地點(diǎn)的變化。典型例子是：前一段落在甲地點(diǎn)的主體迎面而來(lái)?yè)鹾阽R頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達(dá)了乙處。

在電影《有話好好說(shuō)》中，有這么一段內(nèi)容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無(wú)聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜；汽車再駛過，他在吃盒飯，最后一個(gè)鏡頭汽車駛過，畫面轉(zhuǎn)接到女朋友的家中。

利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段?！?/span>

在利用運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧中，出畫、入畫也是轉(zhuǎn)換時(shí)空的重要手段。

在表現(xiàn)大幅度空間變化時(shí)，比如，從辦公室到大街，從甲處到乙地，經(jīng)?？梢娮屓宋飶那耙荤R頭走出畫面，再?gòu)牧硪画h(huán)境的鏡頭中走入畫面；同樣，也可以前一鏡頭人物出畫，后一鏡頭內(nèi)人物已在畫中，比如前一鏡頭中人物走出家門，下一個(gè)鏡頭他已在大街上。

景物鏡頭大致包括兩類：一類是以景為主、物為陪襯，比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風(fēng)貌，又能表現(xiàn)時(shí)間和季節(jié)的變化。

另一類是以物為主、景為陪襯的鏡頭，比如，在鏡頭前飛馳而過的火車、街道上的汽車以及諸如室內(nèi)陳設(shè)、建筑雕塑等各種靜物。

景物鏡頭又是借景抒情的重要手段，它可以彌補(bǔ)敘述性素材本身在表達(dá)情緒上的不足，為情緒伸發(fā)提供空間，同時(shí)又使高潮情緒得以緩和、平息，從而轉(zhuǎn)入下一段落。電影《重慶森林》

具體鏡頭的選擇應(yīng)與前后鏡頭的內(nèi)容情緒相關(guān)聯(lián)，同時(shí)還要考慮與畫面造型匹配的問題，不要出現(xiàn)莫名其妙的連接。

用音樂、音響、解說(shuō)詞、對(duì)白等和畫面的的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)?！睹绹?guó)往事》中的電話鈴聲，就是一個(gè)比較極端的例子，我們聽到的電話鈴聲，引導(dǎo)畫面不停變化的場(chǎng)景。

1）、利用聲音過渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一段落，其中，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進(jìn)入、前后段落聲音相似部分的疊化。

2）、利用聲音的呼應(yīng)關(guān)系實(shí)現(xiàn)時(shí)空大幅度轉(zhuǎn)換

比如，電影《紫色》中，上一段落夏普父親不同意他結(jié)婚，最后鏡頭是已懷孕的未婚妻在門口大叫夏普，夏普正面對(duì)父親猶豫，不敢回頭應(yīng)答；下一段落開始，夏普回頭應(yīng)答我同意，此時(shí)已在婚禮場(chǎng)上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回頭動(dòng)勢(shì)，錯(cuò)覺帶來(lái)了戲劇性效果，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空跨越的目的。

3）、利用前后聲音的反差，加大段落間隔，加強(qiáng)節(jié)奏性。

其表現(xiàn)常常是某聲音突然戛然而止，鏡頭轉(zhuǎn)換到下一段落，或者，后一段落聲音突然增大或出現(xiàn)，利用聲音吸引力促使人們關(guān)注下一段落。比如，上一段落是一個(gè)人在家安靜地學(xué)習(xí)，下一段落是熱鬧的足球場(chǎng)上的比賽，突如其來(lái)的比賽現(xiàn)場(chǎng)的嘈雜鬧聲直接反映了另一段落性質(zhì)，鏡頭直接切入球場(chǎng)比賽。

主觀鏡頭是指借人物視覺方向所拍的鏡頭，用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)就是按前后鏡頭間的邏輯關(guān)系來(lái)處理場(chǎng)面轉(zhuǎn)換問題，它可用于大時(shí)空轉(zhuǎn)換。

比如，前一鏡頭是人物抬頭凝望，下一段落可能就是所看到的場(chǎng)景，甚至是完全不同的事物、人物，諸如一組建筑，或者遠(yuǎn)在千里之外的父母。

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