電視文藝晚會最終呈現(xiàn)給觀眾的是電視畫面，最初的畫面由各個攝像機分別攝取，切換導(dǎo)演對節(jié)目的內(nèi)容已經(jīng)了然于胸，那么就要對攝像機進行預(yù)先的排兵布陣。
一、攝制電視文藝晚會的第一步就是設(shè)定攝像機的機位。
按照電視制作的拍攝規(guī)律，晚會及其他大型活動的拍攝屬于多機位拍攝。在拍攝前，先設(shè)定機位。機位的設(shè)定，以幾個機位的鏡頭，能夠交代節(jié)目的內(nèi)容、能夠在不同的景別中，來回轉(zhuǎn)換為標(biāo)準(zhǔn)。在開始拍攝后，設(shè)定好的機位就不再移動了，即便是需要移動，也是在一定范圍內(nèi)移動，所以定好機位十分必要。
機位設(shè)置的基本要求，為能夠拍攝以下畫面：
1、表演區(qū)的全景
2、主持人、節(jié)目的小全
3、主持人、節(jié)目的中景、近景
4、節(jié)目的特寫
5、觀眾的全景、小全、中景、近景
定機位時，要注意各機位交叉的畫面在切換時，不能產(chǎn)生“跳軸"畫面。
二、拍攝安排
在拍攝前，由導(dǎo)演安排好分鏡頭劇本的內(nèi)容或特殊指定的鏡頭，例如觀眾導(dǎo)演對于觀眾的動員，廣告性質(zhì)的物品、標(biāo)語，部分小品、短劇、曲藝節(jié)目，以及道具特別復(fù)雜，在現(xiàn)場無法完成錄制的鏡頭畫面，有擺拍和靜場錄像等方式。
2、復(fù)雜拍攝
由切換導(dǎo)演現(xiàn)場指揮攝像拍攝。在晚會現(xiàn)場，鏡頭需要表現(xiàn)表演區(qū)、觀眾區(qū)兩大部分的內(nèi)容。拍攝觀眾反應(yīng)鏡頭時，對準(zhǔn)觀眾區(qū)有一到兩個機位可以基本滿足需要。表演區(qū)則需要表現(xiàn)節(jié)目全景、演員中近景、演員特寫等，如此，對準(zhǔn)表演區(qū)的鏡頭至少應(yīng)該在三個機位以上，表現(xiàn)全景、中景、特寫以及其他需要的景別畫面，表現(xiàn)整體、大氣以及特殊需要的畫面，需要俯拍和運動推進拍攝，這就需要至少一個搖臂。
根據(jù)攝制場合以及技術(shù)力量的不同， 一般供切換導(dǎo)演調(diào)度的攝像機有以下幾種情況。
簡單型：表演區(qū)三個機位，其中一個兼顧觀眾。一般型：表演區(qū)三個機位，觀眾區(qū)一個。
標(biāo)準(zhǔn)型：表演區(qū)三個機位，觀眾區(qū)一個，搖臂一個。
復(fù)雜型：表演區(qū)六個以上的機位，觀眾區(qū)四個以上的機位。
三、通常的晚會拍攝現(xiàn)場，往往按標(biāo)準(zhǔn)型的六個攝像機位來設(shè)計，每個機位所擔(dān)負(fù)的功能與作用各異，彼此不能相互替代。
一號機
位于舞臺的上場門處，它靠近臺口，往往負(fù)責(zé)主持人與演員上場時的畫面拍攝，它所提供的畫面應(yīng)以特寫、中景與人全為主。當(dāng)拍攝小品語言類節(jié)目時，一號機往往與三號機交叉拍攝正在表演狀態(tài)的演員，當(dāng)演員由于調(diào)度過大而太靠近側(cè)幕條時，三號機則改為直打，以免把側(cè)幕條內(nèi)與節(jié)目不相干的零亂內(nèi)容攝入畫面。一號機位很重要，舞臺上節(jié)目轉(zhuǎn)換時的主持人以及重要段落捕捉與絢麗瞬間抓取，大部分要靠它實現(xiàn)。一號機位通常要配備一個有經(jīng)驗的攝像師，因為這個機位切換導(dǎo)演會時常用到。
二號機
位置居中，它放置在離舞臺邊沿約有一二十米遠(yuǎn)的直線距離外，一般會放在觀眾席，通常機位架得比較高。具有較大的包容性，它的構(gòu)圖以大全景或小全景為主，框住正在表演的整個節(jié)目不使其出畫，這是它的主要任務(wù)。當(dāng)舞臺上節(jié)目做較大調(diào)度時，導(dǎo)播往往會用二號機做場面調(diào)度。對一三號機位而言，二號機位起到了過渡作用。一般二號機位不拍攝演員的中、近景，只是當(dāng)一三號機將景別變成全景時，二號機才應(yīng)景式地救救急，拍攝個別中景鏡頭，其目的還是為了過渡。一但導(dǎo)播調(diào)整到位，二號機就應(yīng)迅速回到自己所應(yīng)在的構(gòu)圖位置。
三號機
位于舞臺的下場門，它靠近臺口，與一號機同在一條軸線上，有時會略微靠后，這是為了在一號機來不及給主持人鏡頭時，三號機及時給到主持人，而又不顯得畫面太側(cè)。它的功能與一號機相似，在鏡頭景別上一三號機會有差異，以差異化的配合畫面供切換導(dǎo)演選用。當(dāng)演員有手持道具時，三號機可以將鏡頭，多用在道具上一些時間，運用運動鏡頭，將節(jié)目畫面表現(xiàn)得更豐富和多層面，有別于正在拍攝人物的一號機。同樣，三號機在拍攝調(diào)度較大的節(jié)目時，也存在與一號機交叉與直打的情況，在切換導(dǎo)演使用鏡頭特技時，一號機與三號機的兩個畫面會被交替使用，攝像員此時要注意配合。如有時切換導(dǎo)演有意使用“拉洋片"技法，將演員從一號機的畫面右邊框出畫，此時三號機必定要用同樣景別，接演員由畫面左邊框入畫。一出一進，顯示出畫面調(diào)度的變化。
通常被放置在臺口的正中。這個位置的四號機有兩種用途：一種用途是做低機位使用，貼近舞臺、貼近演員，以仰角的視角拍攝節(jié)目。此機位拍攝的畫面飽滿、開闊、高大、有氣勢，對宏大的歌舞場面具有開拓視角、變平行拍攝為仰角拍攝（一、二、三號機均為平行視角），加上廣角或魚眼鏡頭后，可以拍出視點獨特的大全景，將整個舞臺與演員包容進來。四號機的鏡頭一般不多推拉，加了廣角鏡頭后更不能推拉，不然會有焦點不實另一種用途是，將四號機放置在軌道車上，在平行軌道上移動拍攝，以表現(xiàn)場景。
通常為搖臂的位置，它與三號機靠得比較近。搖臂的長度有很多種，臂桿裝的長，搖臂的長度就長，活動的范圍就大，近至近景，遠(yuǎn)至大全。搖臂的拍攝范圍，可掠過觀眾席直至舞臺，也可由側(cè)幕條的高機位大全景運動俯拍至演員的近景，上天落地、俯視仰視、圍繞演員270度轉(zhuǎn)圈拍攝等，它幾乎都能完成，所以，它可以提供節(jié)目畫面的豐富變化。通常是肩扛游機（有時在臺上其底座也加上腳輪便于穩(wěn)定運動）或斯坦尼康，位置在舞臺上。六號機直接深入舞臺腹地，可近距離、長鏡頭、高穩(wěn)性拍攝演員的表演，或從側(cè)面拍攝舞蹈的透視隊形，也可以運動至演員背后，由舞臺縱深的高處俯拍舞臺的大全景，或運動至臺口拍攝觀眾的反應(yīng)鏡頭。在音樂會的拍攝中，六號機可以拍攝指揮的正面鏡頭和特色樂器及樂譜特寫。因為身處舞臺腹地，它的抓拍功能、視角優(yōu)勢等都強于其他機位，從某種意義上滿足了觀眾的窺視欲。隨著時代的發(fā)展和轉(zhuǎn)播技術(shù)的全面成熟，現(xiàn)場布置幾十個機位乃至上百個機位都已成為現(xiàn)實，在全媒體電視播出中，更是在你想到和想不到的所有角落，都有攝像機在實時拍攝。在多機位的前提下，播出空間更恢宏、視點更細(xì)膩、角度更開放、長度更自由，多機位必定為電視畫面產(chǎn)生更多的精彩。
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