拍攝花卉人群太多，并且能拍攝花卉的種類并不多，在這里建議大家： 盡量避免環(huán)境的干擾，盡量找到一個真正喜歡的地點進行拍攝。
這是一幅微距鏡頭拍攝的干草，比較有趣的是在這幅作品中有一只小蜜蜂飛在空中。使用微距鏡頭拍攝難度是比較大的，因為微距鏡頭的景深在大光圈的情況下很窄，而且在野外拍攝的時候，一切事物都隨風起舞，所以拍攝速度要求比較快。
例如微距拍攝時，采取1/1000S以上的拍攝時間，把光圈開到最大，這樣可以保證背景虛化的最大化。
至今不知道這幅作品的花朵叫什么名字，在這里給大家推薦一個拍攝花卉植物的手機APP：花伴侶，對準植物拍攝時，這個軟件可以自動識別花卉的名稱、科屬。
我在花卉拍攝的時候，比較喜歡采用黑白的拍攝方式。然而并不是所有的花都適合黑白方式，因為有些花的亮度變化并沒有那么豐富。花的邊緣并沒有那么獨特。
并且在拍攝花卉過程中，我更喜歡去觀察它的光影變化。這張組圖拍攝的其中一張作品，采用了100的微距鏡頭，對花蕊的尖端部分進行聚焦，所以它的聚焦范圍特別窄。此時比較考驗攝影師對焦點的選擇，拍攝時還要保證花朵不要在風中大幅度顫動。
仔細觀察花蕊的中心，會發(fā)現(xiàn)花中有花，里面有很多絲狀物、花粉等，微距鏡頭下你會發(fā)現(xiàn)一個與平時大不一樣的世界。
這幅作品是在室內(nèi)拍攝的，但采用的是室外光。拍攝室內(nèi)的花卉對光線的要求并不是很高，有一個比較寬敞的窗口加上自然的光線射入室內(nèi)就很完美了。拍攝花卉用光方式和拍攝人像是比較相似的，一種是采用逆光方式，展示了最大范圍的形態(tài)和輪廓，逆光拍攝能充分突出花卉細小毛狀邊緣。
逆光稍微做一點變化就變成側(cè)逆光，花瓶本身就具有一定形態(tài)的美感，再加上外采的野花，因此花、花瓶、桌子這三個層面的東西都能被表達出來。但只有在逆光的時候，花瓣的色彩才會被渲染得最好看；在順光的時候，花瓣的部分很難產(chǎn)生通透感。
同一束花，這幅作品采用黑色的背景，但并沒有采用黑布，而是由相對亮度來決定的。如果有足夠的光照射在花和花瓶上的時候，相對于遠一點的暗區(qū)背景，它自然就變成了深顏色或者深灰色。
而且這是背景對前景不會造成任何干擾，還能襯托出前景的內(nèi)容。所以我在測光的時候會采用高光點進行測光，高光點有可能出現(xiàn)在最右側(cè)，如果捕到到一定既不過曝，同時讓花的色彩和形態(tài)得到完美呈現(xiàn)以后，基本上這張照片的曝光就不需要操心了。設法理解光和你所需要拍攝的物體之間的聯(lián)系。
這幅作品由幾片花瓣和一片芭蕉葉組成。我在家里拍攝的這張作品，在家拍攝最大的優(yōu)勢就是沒有風，無需考慮因為風造成的畫面抖動，也可以不用三腳架。窗口光和人工光作為最常見的光源進行曝光。
尋找細節(jié)的能力非常重要，大多數(shù)人看花的時候都沒有注意到細節(jié)，而是產(chǎn)生了批量的形態(tài)。例如五公里內(nèi)一眼望去全都是同一種花卉，然而真正個性的東西只有在細節(jié)中才能被體現(xiàn)出來。
真正有個性的東西都是在長焦段完成的，若想讓自己的作品變得有識別度，需要逐漸從廣角過渡到長焦的范圍，這是一個審視成長的過程。
拍攝細節(jié)的時候，需要觀察花卉的形態(tài)。在我自己拍攝花卉的時候，我比較喜歡將自己局限在某個有限的范圍內(nèi)，我不需要太多的內(nèi)容。我需要做的是關(guān)注同一朵花，然后對它的形態(tài)、特點進行分析觀察。
這樣一朵單獨的花在一個干凈的背景下進行拍攝的話，可以發(fā)現(xiàn)光線從它的右上方打過來，對花瓣的表面進行曝光，同時背景部分只有中心區(qū)域有點亮度，這是一個干凈的背景。在這種情況下和拍攝人像是一樣的操作方式。
如果換一種角度，想辦法將花卉參照人像那般拍攝，你會開始去考慮到底是拍攝花卉的半身、小半身還是全身。
并且還可以喧賓奪主去拍攝已經(jīng)開過花的枯枝丫朵，甚至去拍攝一個小小的尖端，當你用微距或者顯微來拍攝的話，一些像皮膚一樣的微小細節(jié)都可以被拍攝出來，就會感覺好像打開了一扇新世界大門。
在拍攝花海的時候，我會帶上兩個鏡頭，其中一個鏡頭是廣角鏡頭，為了把整個場面給拍攝下來，采用了一種環(huán)境和花卉相結(jié)合的拍攝方式，這樣花卉在畫面里面起到一個很好的點綴。
這時作品也可以作為風景片來欣賞，也可以作為花卉作品進行品鑒。
倒掛金鐘花卉，垂落下來。我希望把花蕊的部分放置在亮部，讓亮的背景去襯托花蕊。而花的亮部恰巧就處于圓亮光的區(qū)域部分，暗區(qū)部分是一個冷色調(diào)和花的暖色相間，所以在一幅作品之中，亮度、色彩、形態(tài)，三者互相作用。
單獨拍攝一朵花的沖擊力一定是要比拍攝一堆雜亂無序的花卉效果要好很多，所以在拍攝的時候一定要設法找到干凈的背景。使用大光圈背景虛化自然是能使拍攝背景變得簡潔，但如若想追求極致的簡潔，那么就要尋找更簡潔的背景了。
自己制造干凈的背景，可以自己帶一件純色衣服或者找一面干凈的墻。
去尋找天空作為拍攝背景，天空不會呈現(xiàn)太多顏色。
我這幅作品是在墻邊找到的一枝玉蘭垂枝，它有比較干凈的形態(tài)，并且處于橫畫面 。墻后面有一些明暗陰影的變化，它構(gòu)成了背景上的變化。光影加上前景的花，做到了一定程度的融入，并且還呈現(xiàn)出一定的畫意在里面。
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